丹青 · 戴培仁 ║ 当代文人风骨代表性人物

1980年毕业于安徽师大巢湖美术专科班后留校任教。

1985年结业于北京师范学院美术系。

1987年至1990年分别在合肥、北京、深圳举办个人画展，

1991年至1992年两次在日本大阪举办画展并讲学，曾在加拿大、澳大利亚、美国田纳西州举办个人画展和联展。

青山看不厌，流水趣何长

——读戴培仁山水画近作有感

摘选·文/张廷波

其山水画更为难能可贵之处，则在于不仅有如宋代诗人杨万里笔下，“泉眼无声惜细流，树荫照水爱晴柔”的细腻与感性之美；亦有着如杜甫笔下，“会当凌绝顶，一览众山小”的豪迈与壮怀之美。两种看似截然不同的审美类型，不仅能够统一于一位艺术家之手，且能互补互动，使其山水意境具有了不同于同时代艺术家的独特表达样式。戴培仁先生总是能够以其全面的人文修养与笔墨造诣，赋予山水画以新的形式美感，同时给予山水语境以新的审美体验。

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古意 · 新出

——戴培仁的艺术主张

摘选·文/彭文斌

戴培仁深谙中国绘画的“笔、墨”精髓，注重线条的表达，以书入画。其画作雄浑、空灵，笔墨富含趣味且格调典雅，茫茫烟岚让人顿生源自心灵深处的感悟。他以看似肆意的笔墨、洒脱的技法去勾勒自己心中理想的人物形象，并以淡雅的墨块进行层层铺润，最终让画面散发出文人高古的哲学意味，直击观者心灵。

 “书画者，如也。如其学，如其才，如其志。总之曰，如其人而已。”戴培仁一方面敏锐地洞悉着历史，热衷于阅读各种名人传记及各类诗词著作名著等；另一方面还受齐白石、徐悲鸿的感染注重画面结构，汲取李可染、黄胄、傅抱石的笔墨养分，还参考明朝的徐渭，清代的任伯年等的线条勾勒，整体造型严谨却不失灵气。

戴培仁在不断实践中继承传统，却不照葫芦画瓢，而是在现实生活中捕捉灵感，以求在历史与现实中寻得一个契合点。

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隐藏了艺术的艺术

——评戴培仁先生的人物画创作

摘选·文/吴永强

戴培仁先生的人物画创作有着丰富的题材，其笔下的人物容纳古今，跨越地域、民族和职业身份，关涉文学、历史、宗教与现实生活等众多领域；其中既有圣哲名流，又有芸芸众生；既有动人心魄的历史时刻，又有普通平凡的生活瞬间。可谓遍览世间百态，曲尽人情悲欢。通过这样的丰富性，戴培仁先生行使了一位人物画家的天职，也创造出缤纷多彩的个人艺术世界。

长久以来，一提到中国画，人们未免在第一时间想起山水画；而提到西洋画时，人们又最容易联想到人物画。的确，在历史上，特别是宋元以降，随着文人画观念的兴起和人文人画家队伍的壮大，山水画渐成中国画创作的主流，而西洋画家则一直保持着对人物画的偏好，以至于人们形成了一个印象，似乎山水、人物这两个题材可以用作为区别中西绘画的标志了。如果说山水画代表了一种出世的姿态，人物画代表了一种入世的景观，那么，这个印象就不该仅仅出自一种量化的判断，而有可能包藏着一个关于文化区隔的隐喻。对中国古代画家特别是宋元以后的文人画家而言，山水不是风景，不是自然美的表现，而是一种淡泊孤寂的心境写照，一种高人逸士的情怀表达，是士大夫文人面对世事多艰而寻求心理平衡、企望自我解脱的情感通道。借助这个通道，宋元以后的中国画发育出了一种独特的传统和一套独特的美学，但也付出了逃避现实生活的代价，直至沦为文人墨客自娱自乐的游戏。

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多能兼擅、融汇精进

 —— 戴培仁先生的中国画

摘选·文/薛永年

戴培仁先生是一位实力派中国画家，早在学生时代就出版过五本连环画，其中的 《风筝飘飘》、《 犟哥出嫁》至今网上仍有拍卖，那时他正在安徽巢湖学院美术系学习，时间是上世纪70年代。留校后80年代中期即1984至1985年又到首都师院美术系深造，刻苦磨练，转易多师，不但精心继承融合中西的水墨写实新传统，而且深入研究历史悠久的水墨写意老传统，甚至亦吸收新文人画古貌今情的经验，为己所用。多年以来，他虽然以中国人物画著名，但他的画路十分宽阔，面貌多样，不满足于只擅一科，不局限于一种画法面貌，既写实，又写意，善于从古代和近现代名家的画法中吸收融汇，消化前人技法,尤能在多种风格画法中游弋，通过广取博收，表达自己的感受，体现雅俗共赏的立意。多年来他不断进取，不断攀登，形成了与众不同的多种风格和面貌。

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曾担任：民革中央画院第一第二届理事、中国文化艺术产业促进会名誉主席。

重要收藏：深圳美术馆、深圳博物馆、加拿大驻中国大使馆、人民大会堂、冯玉祥故居纪念馆、施耐庵纪念馆。

出版展览：先后在日本、美国田纳西州加拿大和国内多家美术馆举办个人画展和联展。作品被众多美术馆纪念馆和私人收藏，现已由荣宝斋，中国美术馆和诸多出版集团出版个人画集三十余本。大家气象、巨匠画谱、画坛巨匠。一代翘楚、江山美术、百年、艺术人物、艺术风华、文旅之声、中国书画研究、兰亭雅韵、南国艺术、中国美术馆。

《伏虎图》 69x106cm  丁丑年 

《东坡诗意图》  138x69cm  庚子年 

《王阳明先生像》  138x69cm   丁酉 

《李太白醉酒邀月图》  69x114cm  甲申 

《残荷听雨》  136x69cm  丁酉 

《漓江渔女》  136x69cm  己亥 

《才下眉头却上心头· 李易安词意》136x68cm 丙申

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